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《湄公河行动》说白了,那个故事本身是老故事,新故事是制造的伪善圈套,坏人被利用,小看主人公,破坏了湄公河犯罪环境,主人公当然出局,就别扯动善恶了,非要说,那个可能就是一个道德难测社会,社会自然会混乱记得在一个法律节目上有个律师说他写一个真实案例,一个女子出轨,男子觉得离婚对女子和孩子都是有利的,于是放弃财产对女子要求离婚,这时,她就大权在握了,可能做了这件事以后女子会死,这是为什么他决定当好人的原因,之后,这个女子大权在握了,因为另一个男人背叛离婚了,女子决定做个好人,谁知道另一个男人又背叛自己,女子又觉得应该原谅他,同时,几年后女子的老公被大家一起孤立,最后被限制高消费人群名单。
1996年，当陈木胜因《冲锋队怒火街头》一战成名时，香港电影正走向落寞期。
接下来，静态空间不再承担温馨感，而是很快向冷峻的审美体验转向，一步步揭开警察系统中体制化痼疾所隐藏的诸多问题的面纱。更深层的说，这是程序正义是否能继续维系的问题。
《战狼2》最后吴京和梁朝伟的那场回忆杀更是打动了所有观众。
更何况，《怒火·重案》还贡献了近年来越来越稀罕的扎实动作戏，毫不夸张地说，这样的片子将来会更难显露出来，由于，属于“动作片”的时期真的就要过去了。
以上关于谢霆锋黑化的环境戏剧的经过，在本片中实际上是通过闪回的方式去交代的。
观众评价谢霆锋在法庭那场戏，“一个眼神儿就演出了一切”，整个路程没有一句台词对白，但观众一下子子就能读懂他从最着手的隐忍希望，到希望断绝，再到最后仇恨的复杂情绪。在讯问室两人争吵的片断，也给观众留下了深刻的印象，尤其是谢霆锋那句：“你宁肯维护一个贼，你都不救你兄弟”，让人看得直记掂。两人从最初的好兄弟走向最后这样的最后结局，也让不少观众觉得唏嘘甚至于落泪。
不同于大部分数动作片导演，陈木胜既领有脚踏实地的手工技术工人精神，也不缺少浪漫心境。1996年，一部文戏和武戏俱佳的《冲锋队之怒气街口儿》以金像奖9项提名儿的成绩让彼时的陈木胜变成能与杜琪峰比肩的港式动作片招牌之一。追溯至更早的1990年，刘德华跨上铁骑，在黄昏的风中带着吴倩莲一骑绝尘的《天若有情》；又或者是2013年在爆裂场面之外留下了经典兄弟情的《扫毒》，都证清楚陈木胜在文戏上的才华。《怒火·重案》既有甄子丹和谢霆锋的兄弟情，也有秦岚加入那边边的爱情，陈木胜接着在利落痛快的武打戏中，揉进细腻温柔的温情，展现出更坚强雄厚的文戏野心。
反过来看大陆地区，已有结果熟的电影照相与制造班底，新锐导演死后都有着雄厚的椎鼻靶问弃力。例如陈思诚的《唐探》系列背靠万达影视，以《我不是药神》一炮而红的徐峥牵手欢喜传媒，讲话时的这一年贾玲导演的过年档剧场售票处黑马《你好，李焕英》则出自北京京西文化之手。
对于这两段，我得到的论断有两点：一、谢霆锋的演技比甄子丹至少高了两个吴京的量级；二、再次明确承认甄子丹是面瘫。
其中四位主演彭于晏,吕中,郑恺,杜志国组成一支为后续电影做铺垫的,硬汉和肉搏的警匪警匪大片的先锋力量。最后这一场堪称此类警匪片的巅峰的车震戏,不仅给后续故事桥段的做圆润润的过渡,更明确了主题,老警察与新干警的和谐关系这部作品开创了警匪片的先河,延续了警匪片的香港式黑帮大片,彰显的是陈木胜导演喜爱的香港黑帮片一脉相承的东西。
